צלילו של השיר בקונצ'רטו הרומנטי

 מבוא ומתודולוגיה  11 פרק א: המבע של השיר  24הגדרת הקנטבילה בקונצ’רטו  29קנטבילה וּוירטואוזיות  32 פרק ב: בעייתיות ז’אנר הקונצ’רטו  36גישתם של שלושת המלחינים לקונצ’רטו  39אסתטיקה של סיפור ופרשנות  44 פרק ג: רוברט שומאן (1856-1810)  61ייחודיותו של שומאן – חזרתיות ואובססיה  61רקע לכתיבת הקונצ’רטו: כרונולוגיה והתפתחות  66תפיסתו של שומאן את ז’אנר הקונצ’רטו  68ז’אנר חדש  71הקונצ’רטו לפסנתר בלה מינור אופ. 54 (1845-1841)  74פרק ראשון – פנטזיה  74פרק שני – אינטרמצו: לִיד כלי  86פרק שלישי – פינאלה: הפרק ה”סימפוני”  93 פרק ד: פרנץ ליסט (1886-1811)  97וירטואוזיות וקנטבילה בכפיפה אחת  97שירתיות אחרת  104הקונצ’רטו לפסנתר – רקע היסטורי ותפיסת הז’אנר  111קונצ’רטו מס’ 1 לפסנתר ולתזמורת במי במול מז’ור (1855)  115השיר במרכז הקיום הרגשי של הפרק הראשון  115פרק שני שכולו שיר  124פרק שלישי – השליש  128פרק הפינאלה – השיר ב”לבוש” חגיגי  130קונצ’רטו מס’ 2 בלה מז’ור (1857)  134פרק ה: יוהנס ברהמס (1833‏-1897)  142מאפיינים סגנוניים ומיקום הקונצ’רטי לפסנתר ברפרטואר  142ברהמס, קלרה ויואכים  144בכורה של הקונצ’רטו לפסנתר ולתזמורת מס’ 1 ברה מינור אופ. 15 (1861)  145רקע ומקורות  146פרק ראשון – דרמה סיפורית בין ליריות לאפאסיונטו  149פרק שני – דיוקן של תפילה  156פרק שלישי – ריקוד הונגרי  160קונצ’רטו מס’ 2 אופ. 83 בסי במול מז’ור (1882)  163ליריות ואפאסיונטו בקונצ’רטו השני של ברהמס: פרק ראשון – צורת סונטה  165פרק שני – סקרצו של מאבק ותשוקה  168פרק שלישי – נקודת שיא אמוציונלית בשיר  169פרק רביעי – הרפיה בריקוד  173שירתיות המשתלטת על הסטרוקטורה  175שתי פנים לרעיון אחד בשני שירים של ברהמס  177ברהמס והליד  178אופ. 105, מס’ 2  181אופ. 86, מס’ 6  184″המעגל נסגר”  188 פרק ו: מסקנות וסיכום: השיר כפתרון אסתטי של קונפליקט  192 אחרית דבר  200 ביבליוגרפיה  204מפתח  215